Зараз стало модним робити аудіоверсії статей. На мій погляд, фотографії треба показувати, а не тільки розповідати про них. Тому я спробував зробити за мотивами цієї статті диафильм, який можна завантажити в форматі Flash (.swf / 3,6 МБ) або Windows Projector (.exe / 4,4 МБ) , І який дозволить не тільки прослухати текст цієї статті, а й подивитися ілюстрації до неї.

Ідея про те, що з точки зору композиції іноді корисно сфокусуватися на площину, що не перпендикулярну оптичної осі об'єктива, прийшла в голову фотографам фактично з самого початку і була реалізована в апаратах з нахилом об'єктива. Навіщо це потрібно і що це дає, я вже неодноразово писав .

Якщо фокусування здійснювати не тільки переміщенням, але і нахилом об'єктива щодо світлочутливого матеріалу, то можна отримати різке зображення предметів, що лежать в площині, розташованої під кутом до оптичної осі апарату. Відповідно до принципу, відкритим австрійським геодезистом Шеймфлюгом, якщо три площини - плівки, об'єктивної дошки і об'єкта - перетинаються на одній прямій, зображення буде різким від самого ближнього його краю до найдальшого.

Можна розгорнути стрілку під кутом до оптичної осі, в цьому випадку, переміщаючи фотопластинку, можна сфокусуватися або на вістрі, або на оперення. Щоб різкою була вся стрілка, матове скло треба нахилити. Як і в цій камері, точне фокусування зручніше здійснювати, розглядаючи зображення на матовому склі під лупою. У наведеному прикладі для цього слід натиснути правою кнопкою миші і вибрати в меню Zoom in.

З переходом на плівкові камери можливість повороту і зсуву об'єктива стала екзотикою. Якщо у великих апаратів механіка, що дозволяє зрушувати і нахиляти об'єктив, належить конструкції апарату, то у компактних механіка нахилу стала елементом конструкції об'єктива. З одного боку, це дозволяє виграти в габаритах, з іншого, - дуже складна і дорога конструкція може використовуватися тільки з конкретним набором лінз, що становлять об'єктив. Більшість провідних виробників дзеркальних камер мають в своєму асортименті подібні об'єктиви. У компанії Nikon сьогодні випускається тільки один такий об'єктив Micro-Nikkor PC 85 мм f / 2,8. Це середній телеоб'єктив з ручним фокусуванням, механізмом нахилу (± 8,3 градуса) і зсуву (± 12,4 мм) (tilt-shift) і можливістю макрозйомки масштабі 1: 2 з відстані 39 см. Об'єктив складається з 6 елементів в 5 групах .

Вага вельми солідний, 770 м Ну, і ціна відповідна, в Москві його можна купити за ціною від 1500 до 1700 $. Іншими словами, ціна відповідає двом апаратам Nikon D50 . Подивимося, що нам може дати подібна комбінація.

Якщо для короткофокусних об'єктивів з фокусною відстанню, наприклад, 24 мм, самому зробити систему зрушення практично нереально, то для фокусної відстані 85 мм, як було показано в статті , Це цілком можливо, причому декількома способами.

Природно, отримані конструкції будуть відрізнятися від розглянутого об'єктива, як ФКД від камер SINAR. Але добре відомо, що якщо поставити один і той же об'єктив в ці апарати, то і результат буде один і той же. Точна надійна механіка створює певні зручності при роботі в студії з нерухомими об'єктами. У разі ж макрозйомки на природі - це велике питання, що зручніше, і відповідь залежить від звичок і кваліфікації фотографа.

Камера Nikon D50 має матрицю розміром 23 × 16 мм, т. Е. В порівнянні з камерами, які знімають на 35 мм плівку, кут зору в півтора рази менше. Знайти застосування зсуву для настільки довгофокусного об'єктива мені видається складним. Основне застосування зсуву - це виправлення перспективних спотворень при зйомці архітектури або інтер'єру.

Але для цих цілей цей об'єктив практично непридатний: в кадр потрапить настільки маленька частина об'єкта, що переміщення на полдліни кадру положення не виправить. Не кажучи вже про те, що навіть за часів плівкових камер перспективні спотворення не були такою вже страшною проблемою, вони легко справлялися з допомогою збільшувача. В епоху цифрових камер вони елементарно виправляються програмним чином. Оскільки при перспективних викривлення інформація не губиться, а тільки спотворюється, то завдання по їх усуненню вирішується без втрат. Зйомка кубика Рубіка не дозволила виявити помітних відмінностей між зсувом об'єктиву і нахилом всього апарату (оскільки один знімок не можна відрізнити від іншого, вони не наводяться).

Відсутність же фокусування - це непоправна втрата інформації. Навіть сильне діафрагмування, а у даного об'єктива діафрагму можна закрити до 1/45 фокусної відстані, не рятує положення під час макрозйомки. Глибини різкості катастрофічно не вистачає, особливо, якщо ви хочете зняти сережку не в анфас, а трохи збоку, щоб вона була різко видно всю. Нахил в сукупності з сильним диафрагмированием дозволяє досягти непоганих результатів. Нижче наведені світи, зняті при повністю відкритій діафрагмі, під кутом до площини листа, на якому вони намальовані, і сфокусовані за рахунок нахилу об'єктива.

Заміривши піввісь одержані еліпсів, легко відновити умови зйомки. Завдання зі шкільного курсу геометрії. Відстань між центрами світ 10 см, діаметр другого чорного кільця 7,5 см. Відношення діаметрів (горизонтального і вертикального розмірів) другого кільця, заміряних на знімку, в пікселях = 980/1500. Звідси отримуємо, що кут між оптичною віссю об'єктива і листом = 40,8 °, дистанція приблизно 65 см, різниця відстаней від центрів радіальної і кільцевої світ до матриці = 7,5 см.

Скористаємося програмою розрахунку глибини різкості, в якій встановлені початкові параметри, що відповідають даному об'єктиву і апарату Nikon D50.

Оцінимо, що ми могли б побачити в теорії, якби знімали світу без нахилу об'єктива. При діафрагмі f / 4 глибина різкості складе всього 0,7 см. При граничному діафрагмуванні різкість вже почне падати за рахунок дифракційних ефектів. В цьому випадку при визначенні гуртка нерізкості нам доведеться орієнтуватися вже не на характеристики матриці, а на можливості об'єктива, і відповідно доведеться встановити параметр d = dp = 30мкм. Але і в цьому випадку глибина різкості складе всього 16 см, і ми зможемо отримати відносно різкими тільки центри світ, а чи не весь лист, як у випадку з нахилом об'єктива. Граничне значення діафрагми, при якому можна не враховувати дифракцію = f / 22, і в цьому випадку ГРИП = 4 см.

Про механіці зсуву і зрушення я напишу трохи пізніше, а зараз зазначу, що на вартості об'єктива істотно позначається як велике відносне отвір за рахунок вартості виготовлення великих лінз без дефектів, так і гранично маленьке, вже за рахунок механіки пелюсток діафрагми. Адже оптична вісь повинна проходити точно через центр 2 мм дірки, і відхилення на міліметр здатне істотно зіпсувати картину, тоді як при діафрагмі f: 22 і дірці, відповідно, 4 мм подібна помилка в центрівці практично не позначиться на результаті.

Механіка об'єктива дозволяє за допомогою кремальєри плавно змінювати кут і за допомогою іншої кремальєри зрушувати об'єктив уздовж осі, перпендикулярної площині повороту. Крім того, об'єктив може бути повернений навколо осі, що проходить через центр байонета. Всі зрушення можуть бути зафіксовані стопорними гвинтами. Значення діафрагми встановлюється кільцем на корпусі об'єктива, діафрагма повністю відкривається або закривається до робочого значення кнопкою, також розташованої на корпусі. Через контакти електричного сполучення об'єктива з камерою передаються обрані значення діафрагми, причому з поправкою на дистанцію зйомки. Передається вбрання діафрагма, а ось натиснута кнопка, що закриває її до робочого стану, чи ні, камера не знає. Вважається, що завмер експозиції при повністю відкритій діафрагмі полегшує життя фотографам. Камера заміряє проходить через об'єктив світло, враховує, у скільки разів він зміниться при закритті діафрагми, і визначає необхідну витримку. Але це зручно, якщо діафрагма автоматично закривається при натисканні на спускову кнопку. В даному випадку цієї можливості немає, Nikon хоча і відмовився від монопольного використання мотора камери для фокусування, діафрагма ж як і раніше закривається механічно за допомогою зсуву важеля на об'єктиві. Для об'єктивів з нахилом і зсувом подібну механіку реалізувати вкрай важко. Можливості ж електрично закривати діафрагму за допомогою мотора у апаратів Nikon поки не з'явилося. З огляду на, що при будь-яких зрушення і нахилах автоматика бреше, єдиний спосіб домогтися правильної експозиції - це зробити пробний знімок. У цифри тут велика перевага - результати видно відразу. Головне тут не забути закрити діафрагму, натиснувши кнопку на об'єктиві. Можливо, куди корисніше було б передавати не встановлені значення діафрагми, а інформацію про те, натиснута або не було натиснуто кнопку, наприклад, виводячи в видошукачі невстановлені, а істинні значення діафрагми, т. Е. Якщо кнопка не було натиснуто, то в видошукачі відображається значення 2,8; якщо ж натиснута, - то то значення, яке вибрано кільцем з урахуванням дистанції. Зйомка цим об'єктивом дасть максимальний результат, якщо апарат жорстко закріплений на важкому штативі і об'єкт теж не схильний до впливу подувів повітря. У цьому випадку нічого не варто відірвати погляд від видошукача і подивитися на вибране значення діафрагми на об'єктиві. Ненажатом кнопка, звичайно, теж добре видно, але не при будь-якому повороті об'єктива. Тому зайве нагадування про її становище в інформаційному рядку видошукача, на мій погляд, було б не зайвим.

Механіка в цього об'єктива чудесна в усіх відношеннях, в тому числі, вражає і телескопічний механізм переміщення лінз, коли обертання кільця фокусування призводить до переміщення зовнішнього тубуса і висунення внутрішнього.

Я довго думав, як би ефектніше проілюструвати роботу цього об'єктива. Як з'ясувалося, не так вже й багато завдань, де він може бути дійсно корисний. В першу чергу, це зйомка ювелірні вироби.

Ну і, наприклад, моделей автомобілів, ускладнивши ситуацію ще і потоком води, що тече, що дозволяє імітувати круте негода. На жаль, в цьому випадку для дотримання подібності треба було б замість води використовувати іншу рідину, з водою ж розмір крапель відразу видає іграшкового автомобілів. З іншого боку, саме нахил об'єктива дозволяє, як у великих, зробити різким весь автомобіль, а не тільки одне його колесо, як вийшло б при макрозйомці звичайним об'єктивом.

Для повноти картини можна порівняти зі знімком, зробленим камерою Canon D60 з об'єктивом Индустар 100 при f / 22.

Ідеальний цей спосіб зйомки і для плоских об'єктів, у яких тим не менше, існують цікаві деталі на вузькій бічній поверхні і є необхідність показати їх за допомогою всього одного кадру.