Портрет двох невідомих старателів. 1860, ферротіп невідомого автора, з експозиції «Золото і срібло: Образи і Ілюзії Золотої Лихоманки»

Люсі Лебар переїхала в Оттаву, щоб прийняти новий виклик - управління Канадським Інститутом Фотографії в Національній Галереї Канади, за часткової підтримки впливового Архіву Сучасного Конфлікту.

Люсі Лебар перетнула Атлантику, щоб встати до керма новоспеченого Канадського Інституту Фотографії (Canadian Photography Institute (CPI)) після п'яти років роботи директором колекції і куратором Французького Товариства Фотографії (Société Française de Photographie) - асоціації, заснованої в 1854 році для фіксації та популяризації нового медіа, і є найстарішою з подібних організацій в країні. CPI заповнив порожнечу, що утворилася після закриття Канадського Музею Сучасної Фотографії в 2009 році. Це стало можливим завдяки підтримці Шотландського Банку, Архіву Сучасного Конфлікту і Фонду Національної Галереї Канади. Тепер фотографічні відбитки мають свій будинок, площею близько 600 квадратних метрів, в Національній Галереї Канади в Оттаві, і CPI отримав мандат на підтримку місцевої візуальної культури, виховання і захист Канадської фотографії.

Т. Денхардт, 22 Лютого 1898. приписується Чарлзу Уеслі Меттерс. З експозиції «Золото і срібло: Образи і Ілюзії Золотої Лихоманки»

Портрет молодої людини в капелюсі і підтяжках. 1950 дагеротип, автор невідомий. З експозиції «Золото і срібло: Образи і Ілюзії Золотої Лихоманки»

Британський Фотографічний Журнал (BJP): У твоїй біографії читаємо: «Спеціаліст в науковій і документальної фотографії, а також в фотографічних техніках, її робота полягає в« винесенні на світло »маловідомих колекцій і їх подальшому супроводі і підтримці». Що привернуло тебе в CPI?

Люсі Лебар: Коли я вперше познайомилася з Інститутом та його перспективами, я була вражена. Як людину, що мріє створити простір для широкого набору фотографічних практик, підходів і жанрів, я немов побачила райське місце, де робиться саме це! Іллюстріраціей є різноманітність колекції. Національна Галерея Канади почала колекціонувати фотографію півстоліття тому, і набувала фотографії найбільш значущих, основоположних авторів. Серед нік - Генрі Фокс Тальбот (Henry Fox Talbot), Едвард Мейбрідж (Eadweard Muybridge), Йозеф Судек (Josef Sudek), Діана Арбус (Diane Arbus), Лізетта Модел (Lisette Model), Уолкер Еванс (Walker Evans) та інші. Незадовго до мого приходу на нову посаду я збирала антологію великих фотографів 20 століття для видавництва «Лярусс», і більша частина з обраних мною 56 робіт знаходиться в сховищах CPI.

І це ще не все. Ми також управляємо колекцією розміром приблизно в 160 000 робіт, починаючи належала раніше Канадському Музею Сучасної Фотографії, яка включає велику добірку фотографій з колекції Національного кіноархіву, просто золоту жилу для дослідників історії країни і народу, і роботи сучасних Канадських авторів. Більш того, з часу свого створення в 2015 році, CPI отримав кілька великих дарувань - найбільш значне від Архіву Сучасного Конфлікту, що включає більше 11 000 дагерротипів, книги і тематичні об'єкти з колекції «Походження фотографії» (Origins of Photography collection). Багато з імен авторів цих зображень загублені, так що і самі зображення могли бути проігноровані інституціями, що додають авторству найважливіше значення.

Коротше кажучи, CPI унікальний в тому, що він «одружив» музейну колекцію з архівними та національним сховищем. Це і вразило мене.

Просіка 5. Андреас Руткаускас. З експозиції «Між друзями»

Які труднощі доводиться долати при роботі і презентації такої різноманітної колекції?

Наші проблеми - такі ж, які стоять перед будь-культурною інституцією. Вони включають пошук простору для правильного зберігання довірених нам робіт, способів забезпечення їх охорони. При цьому я маю на увазі, що експонати мають бути показані публіці і академічній спільноті, так як це стимулює думку і пізнання. Ми також повинні пам'ятати про податливості фотографії, про те, що значення і використання відбитка можуть змінюватися з часом.

Пам'ятаючи про це, ми створили дослідницьке співтовариство і запросили вступити в нього кандидатів з різним бекграундом. Перша когорта включала історика мистецтва, зацікавленого у використанні фотографій по темі Національного кіноархіву, для вивчення того, як будується національна ідентичність. Другим був дисертант-хімік, що фокусується на збереженні дагерротипів, і дослідник, який займається, серед іншого, французькими фотографамі- «примітивістами».

Як ви примиряти подвійність програми CPI, в якій значиться і «вивчення фотографії у всіх видах і формах» і «підвищення впізнаваності Канадської фотографії та її авторів»?

Ця двоїстість відображена в нашій виставковій програмі. Ми робимо великі експозиції, присвячені різним сторонам Канадської фотографії, і в той же час - виставки, присвячені різним аспектам сучасності, теж хвилюючим канадців. Наприклад, влітку була велика експозиція «Фотографія в Канаді 1960-2000». Навесні ми плануємо виставку, присвячену 50-річчю колекції фотографії Національної Галереї Канади. У проміжку ж, ми фокусуємося на різних тематиках, теж резонансних з національної точки зору, таких як імміграція, кордони, територіальна експансія.

Осінньо-зимова експозиція включає «Золото і срібло: Образи і Ілюзії Золотої Лихоманки», найважливіший момент в історії Північної Америки, як і її фотографії. Я якось читала лист, написаний Семюелом Морсом (Samuel Mors) після того, як він відвідав Луї Дагерра (Louis Daguerre) в березні 1839 де він порівнює його роботи по досконалості з живописом Рембрандта. Коли я дивилася дагеротипи часів Золотої Лихоманки, я зрозуміла, що він мав на увазі. Тона на цих роботах неймовірні, і деталировка фантастична.

Округ Тіхуана - Сан-Дієго 3, межа Мексики і США. З експозиції «Frontera»

Одночасно, ми показуємо виставку «Frontera» ( «Кордон»), яка зосереджена на кордоні Мексики і США. Вона включає роботи живуть там авторів, Джеффрі Джеймса (Geoffrey James) і Марка Раведела (Mark Ruwedel), чиї роботи часто стосуються питань культурного ландшафту, і їх сучасників з різних країн, таких як Пабло Лопес Лус (PabloLopez Luz) (Мексика), Алехандро Картахена (Alejandro Cartagena) (Мексика), Адрієн Міссік (?) () (Швейцарія), Кірстен Люс (Kirsten Luce) (США), Герман Даніель Шварц (German Daniel Schwarz) (США). Паралельно, наше експериментальний простір PhotoLab, показувало виставку молодого Канадського автора Андреаса Руткаускас, який фотографує американо-канадський кордон. Його робота натхненна книгою «Між друзями» (Between Friend / Entre Amis), виданої в 1975 році Національним кіноархівами.

Історія фотографії в Канаді досить молода, як і сама країна. Це сильно відрізняється від того, що ти бачила у Франції?

Справді, це просто різні галактики. Однак, хоча відносини Канади з фотографією тривають ще недовго, вони вже грунтовно вкоренилися. Готуючи виставку, присвячену Золотий Лихоманці, я дізналася, що Канада, країна, яка сама молодше фотографії як такої, давала містам імена фотографів. В експозиції представлено альбом, створений геологом Джорджем М. Доусоном, підряду в 1887 році скласти карту басейну Юкону. Він подорожував в каное і створював чудові «дорожні» фотографії. Вони відрізняються від фото, знятих з автомобіля, тим, що замість дороги там річка, а замість приладового щитка автомобіля - ніс каное. Його ім'ям названо Доусон Сіті, столиця Юконского краю до початку 50-х років. Країна сповнена сюрпризів, зовсім як колекції CPI!

«Золото та Срібло: Образи і Ілюзії Золотої Лихоманки» продовжиться до 2 квітня 2018 року.

Переклад з англійської Олександра Курлович

Вид експозиції «Frontera: види кордону між Мексикою та США»

З книги «Золото і срібло» Люсі Лебар

З книги «Золото і срібло» Люсі Лебар

З книги «Золото і срібло» Люсі Лебар