1. Методика експерименту
2. Зовнішній і вбудований експонометр
3. результати експерименту
4. фотографічні висновки
5. Приведення до стандартного поведінки експозиції камери 5DmkII
6. Замір по светам
7. Замір для не дуже контрастного сюжету
8. Знімають в JPEG

Як ми бачили в статті про експонометрії 5D Mark II при денному світлі , Чутливість колірних каналів даної цифрової камери сильно відрізняється: різниця в "експонованості" зеленого і червоного каналів становить при денному світлі більш одного "стопа", що в свою чергу призводить до помітного підвищення відносного рівня шуму в червоному каналі.

По всій видимості, виробники ЦФК розбалансують чутливості цілком навмисно: при денному світлі освітлення зазвичай досить, зйомка ведеться на невисоких чувствительностях і підвищений шум в червоному каналі непомітний. При штучному ж світлі, якого зазвичай не вистачає, ефективна чутливість червоного і зеленого майже вирівнюються (тому що спектральний склад освітлення "більш червоний"), що при правильному експонуванні дає мінімально-можливий рівень шумів в цих каналах.

Для деякого вирівнювання чутливості каналів в разі зйомки при денному світлі можна використовувати фільтр, який поглинає зелене світло (Тобто кольору magenta, маркування фільтра CCxxM). Звичайно, такий фільтр має сенс тільки при достатньому освітленні, коли використання фільтра не тягне збільшення використовуваної чутливості. Для камер попередніх поколінь застосування такого фільтра було вельми корисним.

Зовсім неочевидно, як саме вплине використання даного фільтра на експозамер камери, отже перед його використанням необхідно провести простий експеримент з калібрування експометра, аналогічний описаним в попередніх статтях про експонометрії при денному і штучному світлі.

Методика експерименту

Як і в попередніх випадках, методика експерименту тривіальна: беремо велику рівномірно освітлену сіру карту (можна білу), заміряємо по ній експозицію (вбудованим експонометром камери і зовнішнім спотметром), а потім фотографуємо расфокусированним телеоб'єктивом. При зйомці точно за показаннями камерного експометра ми повинні отримати нашу сіру карту як середній тон.

У результуючих RAW-файлах ми порівнюємо отримані значення середнього тону з значеннями насичення сенсора, отримуючи таким чином запас "від середнього тону до світел".

При зйомці використовувався поліестеровий фільтр Lee CC30M в простому універсальному тримачі (див. Малюнок). Забігаючи трохи вперед: потрібно було б спробувати і більш щільні варіанти фільтрів (наприклад, складаючи два фільтри), це буде зроблено в подальшому.

Використовувався точковий вимір, як дає найбільш легко інтерпретуються результати.

Зовнішній і вбудований експонометр

Без використання фільтра свідчення вбудованого в камеру експонометра в режимі точкового виміру і точкового виміру зовнішніх спотметром Sekonic L558 не відрізняються. Якщо на камеру надіти фільтр, то показання експонометрів починають різнитися на 0.8eV, що досить близько до очікуваної різниці: 'filter factor' у даного фільтра 2 / 3eV, але швидше за все це округлене значення.

результати експерименту

Отримані в експерименті дані відображені на графіку в термінах "headroom" - запасу по експозиції між середнім тоном і насиченням сенсора. Якщо порівнювати результати з отриманими для денного світла без фільтра , То ми бачимо наступне:

• Незважаючи на формальну щільність фільтра в 1 стоп (0.3D оптичної щільності), розбаланс каналів зменшився приблизно на 0.4 стопа для пари зелений-синій канал і на 0.3 стопа для пари зелений-червоний. Причина зрозуміла, magenta-фільтр не вузькосмуговий і крім зеленого пригнічує і інші два колірних каналу теж.
• Більш щільний фільтр із серії Magenta зрівняє ефективні чутливості зеленого і синього каналів. Більш щільний фільтр з тієї ж серії зрівняє зелений і синій, крім того має сенс експериментувати з фільтром на кшталт 81B (KR6 по номенклатурі B + W) або ж з комбінацією magenta + red.
• Запас в світлі для зеленого каналу збільшився з 3.7 до 3.9 стопа, для інших - зменшився тому зменшення разбаланса більше ніж 0.2 стопа.

фотографічні висновки

Що ми, власне, отримали

Втративши один "стоп" світла на фільтрі ми поліпшили ситуацію з розбалансом каналів на 0.3-0.4 стопа: було 0.6 стопа зелений / синій і 1.3 стопа зелений / червоний, стало 0.2 і 1 відповідно. Ефект явно менше, ніж хотілося б (скажімо, на камері Kodak SLR / c фільтром СС30M канали практично зрівнювалися) і чим очікувався, виходячи з характеристик фільтру і вихідного разбаланса по каналах.

Причиною такого малого ефекту може бути те, що смуги пропускання RGB-фільтрів навмисно зроблено дуже широкими. Збільшення пропускання - це зниження втрат тобто можливість "безкоштовно" підвищити чутливість, а при створенні 5D Mark II за чутливість, очевидно, боролися. Ціна збільшення пропускання - це погане поділ кольорів, метамеризма та інші подібні проблеми.

Подальше зрівнювання чутливості каналів розумно проводити або червоним, або матеріалом, що утеплює фільтром, це може бути хорошим полем для подальших експериментів.

Приведення до стандартного поведінки експозиції камери 5DmkII

При використанні Magenta-фільтра запас в світлі дещо збільшився (вбудований експонометр схильний недотримується на 0.2 стопа щодо ситуації без фільтра), таким чином при використанні вбудованого експонометра експокоррекция +1/3 eV поверне ситуацію до типової для даної камери (з точністю до 0.15eV) .

При використанні зовнішнього експонометра потрібно коригувати його свідчення не на 2/3 стопа (filter factor), а на цілий стоп (якби ми знімали за його свідченнями, то запас в світлі по зеленому був би 3.9 + 0.8 = 4.7eV, а при зйомці без фільтра запас - 3.7 eV).

Замір по светам

При експонуванні "по светам" (тобто заміряємо світла, де повинна бути якась фактура і робимо Експопоправка) величина поправки для вбудованого експонометра + 4eV (якщо бути точним, то 3.92), а для зовнішнього - + 4.7eV. При цих величинах Експопоправка у нас не буде насичення ні по одному з каналів.

За рахунок практичного вирівнювання зеленого і синього каналів, залишається трохи менше запасу для роботи highlight recovery (коли наситилися канали відновлюються за іншими): при експозиції "по светам + 4.3eV" (+ 5.3eV для зовнішнього експонометра) у нас будуть насичені і зелений і синій канали, при "по светам + 4.8eV" - всі три канали.

Замір для не дуже контрастного сюжету

Типовий сюжет без дуже яскравих світил має контраст між середнім тоном і світлами в діапазоні від 2.5 до 3 eV. Для такого сюжету можна сміливо вводити Експопоправка + 1 + 1.5eV не ризикуючи вибиті світел.

Знімають в JPEG

Вже згадана камера не може автоматично виставити баланс білого при зйомці з фільтром CC30M. У той же час, можливо насильницьке виставлення балансу, після чого знятий через фільтр кадр буде займати нейтральну позицію у JPEG-поданні. При цьому, шум у червоному і синьому каналі все-таки менше.