1. Детальніше про + CubozoaRu

«Найдурніша річ, яку може зробити будь-який музикант», зазначає Tony Platt, «полягає в тому, щоб просто включити гітару і записати її без попередньої настройки і розстановки мікрофонів». До речі, Сем Філіпс (людина відкрив і записує наприклад: Елвіса Преслі, Джонні Кеша, Джеррі Лі Льюїса, Карла Перкінса, Роя Орбісона), згадував, що найголовніше, що він засвоїв в молодості, коли працював на перших радіо студіях, це необходіомсть правильно вибрати і розставити мікрофони так, щоб при їх мінімумі виходило виділити як інструменти, так і голос музиканта.

Існує багато речей, які гітарист може зробити для звуку, змінюючи гітару, струни, звукознімачі, підсилювачі ..., але з точки зору інженера звукозапису важливо думати ще й про те, як гітарний підсилювач буде взаємодіяти з приміщенням. Багато інженерів звукозапису, відзначають, що для запису різних інструментів доводилося іноді змінювати приміщення, так як кожен міг звучати або не звучали в одній кімнаті або тільки в одному конкретному кутку.

Однією з причин зміни звуку в різних частинах кімнати є те, що звук відбивається від стін приміщення і досягає мікрофона, який використовується для запису, пізніше, ніж звук, що йде безпосередньо від підсилювача, в результаті чого ми отримаємо «фазу відміни» (phase cancellation) - по суті серію піків і провалів в записаних частотах, поява яких пов'язана з затримкою між прямою і відбитою звуків. Тому дуже важливим є підбір типу мікрофона під конкретне приміщення і джерело звуку.

«Фаза скасування»

Кейт Олсен (Keith Olsen - продюсер, який працює Fleetwood Mac, Ozzy Osbourne, the Grateful Dead, Whitesnake, Pat Benatar, Heart, Santana, Foreigner, Journey and Emerson, Lake & Palmer ...) для мінімізації цієї проблеми пропонує змінювати кут нахилу підсилювача. Лео Фендер, наприклад для цього, зробив підставки (ноги) під свій Fender Twin, за допомогою яких можна було міняти висоту підсилювача.

Деякі звукоінженери, наприклад Джей Грейдон, розміщували гітарний підсилювач на стійці барабана для запису певних звуків, стійка усувала низько частотні коливання, що з'являються при зчепленні з підлогою і більш яскраво виділяла середні частоти.

На наступному прикладі демонсріруется вплив положення підсилювача. Записи зроблені на Fender Telecaster b Fender Twin Reverb, мікрофон Shure SM57, розміщений безпосередньо на центральній осі дифузора і в 15 сантиметрах від його решітки:

Середня кімната

Маленька кімната - центр

Маленька кімната - центр, підсилювач піднято

Маленька кімната - кут

Інший підхід можна назвати мульти-підсилювальним і сенс його в тому, що деякі звукоінженери пішли далі розстановки мікрофонів і стали розробляти обладнання, що дозволяють розділяти сигнали гітариста на кілька підсилювачів і потім записувати їх одночасно. Наприклад, Джо Баррес любитель такого підходу, використовує спеціальний гітарний спліттер, наприклад Little Labs PCP. Майк Хеджес також використовує цей підхід і говорить, що в результаті отримуємо кілька треків, які можна використовувати в різних варіаціях і гнучко змінювати під час запису з іншими інструментами.

Взагалі розбиратися у всіх тонкощах мікрофонів дається не багатьом. Перше що потрібно розуміти - кожна модель мікрофона звучить по-різному. Нижче ви можете послухати приклад записи гітариста і п'яти різних мікрофонів:

Shure SM57

AKG C414BXLS

Shure KSM137

Sennheiser MD421

sE Electronics R1

Записи були зроблені п'ятьма мікрофонами, встановленими на осі якомога ближче один до одного, розташовані в центрі дифузора на відстані близько 15 сантиметрів.

При комбінуванні мікрофонів, можна домогтися більш кращих характеристик. Наприклад нижче представлені записи пар Shure SM57 з Sennheiser MD421 і Shure SM57 з AKG C414B.

SM57 і MD421

SM57 і C414BXLS

Коли справа доходить до запису електрогітари, то багато зупиняються на Shure SM57, який є найбільш популярним, перевіреним, надійним, кардіоїдним, динамічним мікрофоном. Поступовий підйом його частотної характеристики на середніх частотах сприяє чистою і чіткій передачі звучання музичних інструментів і теплому, багатому відтворення вокалу. SM57 незамінний при підзвучці ударних, перкусії та інструментальних підсилювачів.
Мікрофон відмінно підходить для роботи з ансамблями, акустичними і електричними гітарами, банджо, мідними і дерев'яними духовими, електропіано, електроорганов, ефектом Леслі, робочим барабаном, томами, тарілками і хай-хетом.

Кардіодний мікрофон Sennheiser MD421стоіт на другому місці за популярністю, має більш широкий частотний діапазон. Модель спроектована для застосування в студіях звукозапису, а також в області радіомовлення і має всі необхідні для цього характеристики. Мікрофон володіє п'ятипозиційним послаблює фільтром нижніх частот, що дозволяє більш тонко налаштувати параметри моделі і використовувати як для запису інструментів, так і для запису вокалу і мови в найвищій якості.

Те ж саме можна сказати і про Electrovoice RE20 - модель студійного динамічного кардіоїдну мікрофона з великою діафрагмою. Цей мікрофон з таким же успіхом застосовується і в концертній практиці. Мікрофон абсолютно точно передає звучання музичних інструментів і застосовується навіть для озвучування контрабаса і великого барабана. RE20 - практично промисловий стандарт в області ефірних мікрофонів, використовується в телевізійних і радіостудіях як дикторського. Такий широкий спектр використання пояснюється високою якістю моделі і здатністю ефективно працювати як з вокалом і промовою, так і з різними музичними інструментами.
Мікрофон виробляється за унікальною Variable-D технології, що дозволяє практично повністю уникнути ефекту близькості і збільшення низьких частот, властиве іншим кардіоїдним мікрофонів. Мікрофон має вбудований перемикається еквалайзер.

Детальніше про + CubozoaRu

Розробка, виготовлення унікальних, програмованих блоків живлення для педалей ефектів гітар.

Інформація про статтю

Стаття

Записуємо гітару через мікрофон

Про що стаття

Що необхідно знати про розташування мікрофонів і який вибрати для запису електрогітари

Автор

+ CubozoaRu

бренд

+ CubozoaRu

Логотип