Процвітаюча мешканка Лондона Джина (Ліна Хеді) одного прекрасного дня бачить саму себе, діловито парку машин. Уражена настільки дивним явищем, Джина слід за своїм двійником, проникає слідом за нею в квартиру і виявляє там власну фотографію з батьком. Запанікувавши, вона йде, але так дивно почався день добром не закінчується - потрапивши в аварію, жінка потрапляє в лікарню, вийшовши з якої починає відчувати, що колись улюблені друзі і родичі - більше не друзі і родичі, а щось інше. І винні в цьому, здається, дзеркала.

Те, що торішнє «Віддзеркалення» виходить в прокат з такою затримкою, виразно говорить про те, що на фільм цей ніхто особливо не ставить. Та й справді, дизайнерський хоррор - штука рідкісна, що з нею робити - незрозуміло, так що навіть гарячий прийом на Санденсі і грала в серіалі «Хроніки Сари Коннор» Ліна Хеді додаткової вартості фільму не зробили. Зіграло, очевидно свою роль і те, що в тому ж році вийшли «Дзеркала» / Mirrors / (2008) з Кіфером Сазерлендом , Де теж у всьому були винні відображають поверхні.

Все це досить прикро. Зняв «Віддзеркалення» Шон Елліс в минулому - успішний фешн-фотограф. Це, зрозуміло, не говорить про нього нічого хорошого. Але фотографи, як видно з фільмів Корбайна, мають свій погляд на кіно, ставлячись з перебільшеним повагою до картинки і взагалі візуальної середовищі. Елліс не виняток. «Відображення» - дизайнерський морок тривалістю в 88 хвилин, який може особливо сприйнятливих до настрою глядачів увігнати в тривожний транс, що загрожує перерости в паніку. З огляду на, як мало цікавого відбувається в жанрі, знехтувати цією витонченою дрібничкою було б марнотратством.

З іншого боку, всім, хто бажає штовхнути цю картину якомога болючіше, Елліс власними руками надав по персональної пінательной машині. «Невдала версія» Вторгнення викрадачів тіл "," невиразний фінал «,» знову нежить в дзеркалах «- цього фільму можна пред'явити всі, що заманеться. Важливо тільки пам'ятати, що ті ж "Дзеркала«, що зібрали більше 70 мільйонів, були видатної ахінеєю з відмінним фіналом. »Відображення" дійсно неважливо розповідає історію, але тільки тому, що історії ніякої, власне, немає, є мета змусити глядача відчути, що все звичне, повсякденне, таке знайоме - всього лише наша впевненість в цих дрібницях. Варто цієї впевненості позбутися, як світ придбає неповторну інтонацію безпричинного жаху, яку і намагався донести до екрану Елліс.

А безпричинний жах, чесне слово, бадьорить найкраще.