1. Камера, яка потрясла світ - Саме так, перефразовуючи Джона Ріда, висловилася з приводу Sony α7R II...
2. загальні враження
3. Камера в руках
4. особливості зйомки
5. Кольоровість і баланс білого
6. Контраст, тональність і кольору
7. автоматична Експонометрія
8. автофокус
9. Відео
10. підсумок

Камера, яка потрясла світ

- Саме так, перефразовуючи Джона Ріда, висловилася з приводу Sony α7R II мій добрий друг і талановитий фотограф з Німеччини Еллен Альтхайнц. Незабаром після анонса цієї камери розпочався вихід фотоентузіастів і фотопрофессіоналов зі стану «дзеркальників». Багато знайомих мені фотожурналісти перейшли в своїй роботі до Sony α7R II: Дон Сміт з Менлі-Парку (Каліфорнія, США) і Пол Хайт з Абінгдон (Великобританія), більше двох десятків років до цього залишалися прихильниками Canon, а також Ів Калин з Марселя ( Франція) і Андреас Хофф з Франкфурта-на-Майні (Німеччина), що вибрали собі в супутники Nikon ще в епоху аналогової фотографії.

Я теж поступово пішов від своєї попередньої дзеркальної системи, з якої пропрацював більше 15 років, але це сталося дещо раніше, оскільки в перспективах «повнокадровому беззеркалья» мене переконали ще Sony α7R і Sony α7S. А наша сьогоднішня героїня лише зміцнила в упевненості, що до «дзеркала» я з доброї волі вже не повернуся, і змусила позбутися лежали без роботи оптики і причиндалов для тієї самої колишньої системи.

Чому α7R II і взагалі повнокадрові «беззеркалки» Sony?

Вирішальними передумовами для зміни системи в моєму випадку стали наступні:

Розміри і вага. Мене стали обтяжувати 6-8 кг оптики і причиндалов (не рахуючи штатив), які доводилося носити на собі за часів використання дзеркальних камер.

У наведеному вище прикладі комплект обладнання для пейзажної роботи виявляється легше майже на 700 г, і виграш на боці Nikon залишається лише в одній додатковій ступені світлосили. Звичайно, якщо додати п'ятикілограмовий штатив, ця різниця кілька стирається :)

«Бачиш те, що вийде». Електронний видошукач відображає не те, що стане зовсім темним при сильному діафрагмуванні, а то, що «бачить» сенсор.

Широкий вибір «несистемної» оптики. Відсутність дзеркала тягне за собою зменшення робочого відрізка камери (відстані від задньої лінзи до сенсора (матриці). Тому «все в гості будуть до нас» - з «беззеркалкамі» Sony можна використовувати об'єктиви майже для будь-яких інших систем, в тому числі віддалемірних Leica- M і Contax G, які не можна встановити ні на одну дзеркальну камеру.

Плюс повна підтримка оптики «великий» системи Sony A, для якої випущено безліч об'єктивів з відмінним малюнком і неповторним кольором Minolta (при наявності адаптера Sony LA-EA4). До того ж ця система - єдина, для якої Zeiss робить свої об'єктиви з автофокусом - знамениту четвірку шедеврів:

• Sony Carl Zeiss Distagon T * 24mm f / 2.0 ZA SSM
• Sony Carl Zeiss Planar T * 50mm f / 1.4 ZA SSM
• Sony Carl Zeiss Planar T * 85 mm f / 1.4 ZA
• Sony Carl Zeiss Sonnar T * 135mm f / 1.8 ZA

Підтримка роботи на рівні електроніки (запис Exif і управління діафрагмою) і автофокусу з оптикою Canon EF і Nikon F (з автофокусними адаптерами Metabones, Techart, Commlite, Sigma).

Допомога при ручному фокусуванні в вигляді фокус-пікінг (виділення кольором зон в області різкості) і збільшення масштабу зображення для точного наведення на різкість.

Не можу не сказати, що по-справжньому Sony α7R II розкриває себе навіть не з «рідними» об'єктивами Sony FE (хоча майже всі вони дуже вдалі), а саме з «несистемними» оптичними інструментами.

загальні враження

Появи Sony α7R II я чекав з нетерпінням і досить довго. Анонс камери відбувся 10 червня 2015 року, але в продажу в офіційних дилерів вона досить довго не з'являлася. 8 вересня я був у справах в Мінську, пізно ввечері на мій мобільний надійшов дзвінок з Москви від співробітника інтернет-магазину. Він повідомив, що мені готові привезти Sony α7R II. Повернувшись через день додому, с 10 вересня вже розкривав її упаковку. Так почалася більш ніж дворічна історія цієї камери в моїй фотобіографіі.

У комплекті поставки виявилися: камера з кришкою на байонет, об'ємний через велику кількість мовних версій керівництво по експлуатації, шийний ремінь, джерело живлення для зарядки батареї всередині камери (звичний для системи Sony E) і кабель Micro-USB. Очевидно, прагнучи підкреслити клас нової камери, збільшений до професійного, виробник кладе в коробку не одну батарею, а дві і додає друге (автономне) зарядний пристрій з набором вилок для електричних розеток різних країн світу.

Камера в руках

Камера - настільки ж незамінний і так само гаряче улюблений інструмент для фотографа, як скрипка - для музиканта, і між ними багато спільного; з тією різницею, що музичний інструмент відтворює, а фотографічний - сприймає. До того ж в камері будь-які технічні нововведення задають тон грі і «звучать» набагато голосніше. Потрібно сказати, що в моєму ставленні до фотографії завжди було щось від світу високої гармонії, і я всерйоз уявляв, ніби це німа музика небесних сфер, а моє заняття - щось на зразок беззвучного соло на улюбленому інструменті. Зручність у поводженні з Sony α7R II несказанно покращився. У моїй руці ця камера лежить приблизно так само, як скрипка на плечі закоханого в неї музиканта. Видошукач став помітно більше, а наглазник окуляра - набагато комфортніше. Правий мізинець звисає так само, не знаходячи опори, як і у інших повнокадрових «беззеркалок» Sony.

Кнопка включення камери перебралася на правильне місце. Тепер вона розташовується на ручці, в передній край якої врізали колесо управління. Перемикач вибору режимів оснастили фіксатором, без натискання на який колесо тепер не повернеш, і правильно зробили. Правда, я і раніше жодного разу бува не зрушив його в інше положення, але хіба мало що буває ... Загалом, з точки зору користувача традиційних дзеркальних систем, Sony α7R II придбала більш звичну ергономіку.

Відсік для карти пам'яті розташований там же, де і раніше. Трапляється, що він мимоволі відкривається, коли я перехоплюю камеру пальцями робочої (правої) руки. Добре, що при цьому камера не включає тривогу і не припиняє знімати. Можливість використовувати другу флеш-карту, як це прийнято в професійних камерах інших систем, які не додали, зате - не дуже зрозуміло навіщо - змінили положення SD-карти в корпусі: у «старших сестер» вона встановлювалася в слот спереду назад, а тепер - справа ліворуч. На мій погляд, від цього нічого не змінилося, а от виробленому раніше автоматизму шкодить.

Замок кришки батарейного відсіку тепер орієнтований інакше і вимагає більшого зусилля для відкриття. Це я вітаю, тому що часто зачіпаю замок пальцями; раніше від цього кришка відразу відкривалася, а тепер - ні.

На біду свою, стара «хвороба» беззеркальной системи Sony прогресує - я маю на увазі неадекватність батареї потребам камер. Sony α7R II стала витрачати енергію ще швидше, ніж її попередниця; при включеному дисплеї відсоток заряду знижується буквально на очах.

Уже через кілька місяців роботи мене перестав влаштовувати «фірмовий» наглазник: якщо сонце світить справа або праворуч-зверху, він не рятує, і я починаю відчувати серйозні незручності при візуванні. Але досить швидко на eBay і в магазині Amazon з'явилися відмінні гумові Наочники сторонніх виробників.

особливості зйомки

високі ISO

До появи Sony α7R II в світі була тільки одна камера з добре переноситься високих ISO - знову-таки «беззеркалка» і знову-таки Sony, модель α7S. Але друга модель в лінійці α7R виявилася здатною на багато що. Покажу тут і зараз, відразу.

Знімок, представлений нижче, зроблений вересневої ночі, в глухому передсвітанковому мороці (близько 4:40 ранку) в кам'янистій пустелі Мохаве, на території підприємства з розробки корисних копалин Сірлс Валлі Мінералз (Searles Valley Minerals) в містечку Trona (округ Сан-Бернардіно, Каліфорнія , США).

Цим фото я даю зрозуміти, що сюжет знятий, по-перше, з рук, без штатива, по-друге, при досить високому значенні еквівалентної світлочутливості, і по-третє, на максимальному розкритті діафрагми (зрозуміло, це вже не камера, а об'єктив ). Результат - а це можна бачити при розгляданні фото в масштабі 1: 1 - доводить, що навіть в тому випадку, коли ситуація виключає використання штатива, не варто, шкодуючи, прибирати камеру в сумку - краще зробіть знімок, і він цілком може задовольнити за якістю .

До речі, наведу приклад панорами, знятої там же і тоді ж. Ні, це не внутрішньокамерна робота - при такій файли RAW (ARW) не зберігаються, залишається лише результуючий JPEG (а я люблю, коли RAW залишаються). Того разу я зробив з рук чотири горизонтальних кадру, а потім, вже після повернення, «зшив» їх з використанням Kolor Autopano Giga 4.4.

Тепер перевіримо можливості Sony α7R II при зйомці іншого сюжету, при більш високому ISO. Це інтер'єр майданчика ArtiHall в Москві. Я використовував тут внутрішньокамерний «шумодав» при середніх показниках його навантаження.

Як хочете, але навіть в масштабі 1: 1 я не можу розрізнити шумових артефактів. Звичайно, можна поскаржитися на те, що деталізація дещо знижена, але в цій сцені дрібні деталі не становлять суті (важливі великі плями світла), тому з такими недоліками легко миритися.

А ось ще один приклад, зовсім свіжий. Це парадні сходи ресторану High Light в Нью-Йорку, знята з рук 24 жовтня 2017 року на максимумі дозволеного ISO (ця заборона виставляється в меню).

Шум, звичайно, помітний, але тільки при розгляданні в масштабі 1: 1 і там, де його наявність нічого не вирішує. До того ж сама структура «шумових ефектів» сприяє сюжету, оскільки артефакти в своїй переважній більшості монохромні і досить м'які, не контрастні, без чіткої окреслені їх кордонів і тому не створюють негативного враження.

А ось, мабуть, самий «нельстівий» для камери приклад - в тому сенсі, що «шумові ефекти» тут неприкриті. Це кут 9-й авеню і 13-ої вулиці в Нью-Йорку о 4 годині ранку за місцевим часом. Знято через віконне скло готельного номера на 10-му поверсі. Я спеціально не використав штатив, щоб проілюструвати можливість зйомки і таких сюжетів з рук. Баланс білого відкоректований при постобробці «до смаку».

Артефакти зашумленности добре помітні, особливо на нічному небі. Але давайте все ж пам'ятати, що це ISO 12800. Будемо поблажливі: чи багато камер можуть похвалитися таким результатом при такому високому значенні еквівалентної світлочутливості?

Тепер про те, які можливості пропонує нам сенсор Sony α7R II при обробці фотографій. Я маю на увазі можливість коригувати експозицію, послаблювати світла і виявляти деталі в тінях. Знімок нижче зроблений зі штатива в древньої печерної церкви підземного міста Ачік-Сарай (Гюзельюрт, Каппадокія, Центральна Анатолія) об'єктивом Voigtländer Hyper Wide Heliar 10mm F5.6 VE при f / 11; 1/5 с; ISO 100. Навмисне допущена недодержка -2 EV, щоб не втратити деталі в яскравих світлі. В ході постобробки в Adobe Camera RAW використаний профіль об'єктива і введена корекція експозиції, ослаблення світел і просвітлення тіней.

В ході «проявлення» я збільшив експозицію на цілих п'ять ступенів. І що ж? Звичайно, шуми зросли, але їх рівень залишається цілком терпимим, і більшість шумових артефактів - монохромні, кольорових одиниці. При такому підході мені вдалося «законсервувати» деталі в світлі, які неминуче були б знищені при установці правильної експозиції, а тим більше при перетримці в +2 EV, яку належало ввести за класичними правилами фотографії - ось відповідна ілюстрація. Знято тим же, там же і тоді ж при f / 11; 30 c; ISO 100 (перетримка +2 EV). Зроблено спробу витягти деталі в зоні пересвета шляхом ослаблення світел.

Деталі в зоні пересвета відсутні, взяти їх нізвідки. Виходить, що я мав рацію, не використовуючи експокорекцію і понадіявшись на можливості постобработки.

Звичайно, є ще рятівний варіант HDR (High Dynamic Range, тобто широкий динамічний діапазон). Щоб вирівняти контраст сцени і виявити деталі як у світлі, так і в тінях, потрібно зробити кілька кадрів зі зміною експозиції в бік зменшення і збільшення, наприклад +2 EV, +1 EV, 0 EV (нормальна експозиція), -1 EV, - 2 EV, а потім «зшити» їх в спеціальній програмі. Однак в динамічних сюжетах це начисто виключається: все, що рухається, встигає переміститися, і ми отримуємо непривабливу картинку з «тінями» і «примарами» в різних місцях кадру, контури яких змащені, двояться і троятся і т. Д. Тому можливості корекції фото при постобробці не мають альтернативи, а ми переконалися в тому, що ці можливості дуже широкі.

Для повноти картини я все ж наведу приклад HDR, благо сюжет для того і знімався. Отже, 5 кадрів, зроблених зі штатива при f / 11, але різних значеннях витримки, і результуючий варіант у вигляді їх склеювання в додатку Photomatix 6.0.1, яке я вважаю за краще використовувати в більшості подібних ситуацій.

За мотивами дослідження можливостей роботи на високих ISO я дозволю собі зробити висновок наступне:

1. Переносимість високих значень світлочутливості у Sony α7R II просто небувала. ISO аж до 3200 практично не робить негативного впливу на картинку. У багатьох випадках можна використовувати ISO 6400, а в окремих ситуаціях - навіть ISO 12800.
2. В ході постобробки можна без особливих обмежень збільшувати експозицію на + 4 / + 5 EV, причому збільшення шуму при цьому буде менше, ніж викликане підйомом ISO на відповідне число ступенів при зйомці.

Кольоровість і баланс білого

Передача кольору у Sony α7R II значно покращилася в порівнянні з попередницею. Нижче один поруч з одним стоять два фото, знятих послідовно за допомогою Sony α7R і Sony α7R II з об'єктивом Sony FE 28mm F2 при максимальному розкритті; 1/45 c; ISO 3200.

На знімках видно, що попередниця нашої героїні прямо-таки пасує перед дійсністю зі своїм балансом білого і навіть не намагається довести його до скільки-небудь прийнятного стану. А ось автоматика Sony α7R II прекрасно оцінила, що саме має бути білим в кадрі, і постаралася на славу. Зауважу, що подальше «витравлювання» жовтизни неминуче призвело б до появи синього забарвлення на білих дошках паркану і ліхтарях.

Автоматичний баланс білого поводиться дуже гідно в більшості знімальних ситуацій, тому потреба міняти що-небудь вручну виникає частіше з міркувань смаку фотографа, ніж за реальною необхідності. Ось три сцени, зняті при абсолютно різних умовах освітлення.

Як бачимо, автоматика виставляє кольоровість досить правильно. Можна, звичайно, причепитися до деякого «підтягування» синіх тонів, але це необхідність, оскільки у всіх трьох сюжетах переважає жовтизна штучного освітлення.

До речі, нічні знімки, заходи і світанки вдаються сенсора практично бездоганно. Ось три приклади роботи автоматики в цих складних умовах.

Звичайно, можна без кінця до чого-небудь чіплятися: тут багато синяви, тут з'явилася зелень і т. Д. Але я хочу показати, що в більшості випадків результати прийнятні, досить вивірені, а якщо захочеться щось змінити - так на те і існує постобработка.

На практиці дуже важливо і те, як автомат працює з кольоровістю шкіри і взагалі поводиться з портретами. Наведу три фото, зроблених в різних умовах освітлення.

Я б трохи підправив кольоровість слідом за автоматом лише в третьому випадку (праве фото). Як не дивно, це повинна була бути сама нескладна ситуація (денне світло), але тут звідкись узялися зеленуваті тони (ймовірно, автоматика хотіла пригасити лілові відтінки).

Контраст, тональність і кольору

У таких тонкощах, як контраст, «пластика», тональні градієнти, колірні варіації та інше в тому ж дусі немає ні чітких критеріїв оцінки, ні кількісних показників «вдалості» відтворення. Тут все вимірюється тільки відчуттями: подобається - не подобається. Тому прошу мене вибачити, що я говорю «подобається» і просто показую приклади.

А пейзажна робота - це те, для чого, власне, і створювалася камера з таким дозволом сенсора.

Втім, фотозйомка тварин - теж дуже гідне заняття для Sony α7R II. І справляється вона з цим досить добре.

На закінчення з приводу градацій і іншого хочеться зауважити, що робота камери з кольором дуже акуратна. Зовсім недавно деякі завдання в цифрових камерах вирішувалися кепсько: моноцвет (найчастіше синій) «переливався» через які заповнюються їм площі і фарбував сусідні регіони, в яких належало бути іншим кольорам. Боротися з цим було вкрай складно, і єдиним дієвим методом залишалася пряма правка картинки вручну. У Sony α7R II тут все на висоті.

Моноцвета стоять по своїх місцях і нікуди не дрейфують. Отримавши «заряд бадьорості та оптимізму», перейдемо тепер до деяких спірних моментів нашої героїні.

автоматична Експонометрія

Если ситуация типова и нескладна, то експонометр працює бездоганно. Але іноді трапляються сюрпризи: який режим експозиції не вибирай, камера допускає недодержка від ½ EV до 1½ EV. Це пов'язано, очевидно, з тим, що автоматика намагається зберегти світла від «вибивання» і законсервувати деталі зображення, які можна було б витягти звідти. Ось приклади знімків форту «Імператор Олександр I», він же чумного (Кронштадт):

Ось ще, теж при досить високому контрасті сцени. Це сквер біля готелю «Radisson Україна».

Насправді, я навів ці приклади не для того, щоб кинути тінь на компетентність камери, а скоріше для того, щоб дати зрозуміти, що камера воліє берегти світла (і правильно робить, до речі). І до того ж, навіщо нам потрібні руки і голова, якщо все на світі довіряти автоматиці?

автофокус

Робота системи автоматичного фокусування (АФ) викликала велику кількість нарікань у попередниці нашої героїні, тобто у Sony α7R. У другому поколінні АФ став набагато впевненіше, чіткіше і помітно швидше, особливо з «рідної» оптикою. Однак повністю задовольнитися якістю його роботи все-таки не вдається. Нижче я помістив серію з чотирьох кадрів, знятих в режимі стежить автофокусу по широкій центральній зоні. Це була спроба закарбувати роботу чудового актора Дмитра Гусєва в студії під час кінозйомки.

Всі кадри зроблені за допомогою об'єктива Zeiss Batis 85mm F1.8 (він оснащений вбудованим оптичним стабілізатором зображення) при максимальному розкритті, витримці 1/200 с, ISO 100. У цій серії прийнятним можна вважати лише останній, четвертий знімок (справа внизу). На інших визначається помітний «недоліт» автофокусу.

На практиці це означає, що довіряти стежить системі можна лише з серйозними застереженнями. Тому я в переважній більшості ситуацій використовуються не безперервну АФ, а одноразову, з роздільним наведенням на об'єкт перед кожним спуском затвора. У такому режимі результати набагато стабільніше. Ось як це було використано при зйомці пеліканів на островах Байестас в національному заповіднику округу Паракас, Перу, в квітні 2016 року (всюди ISO 100).

Я використовував компактний, легкий і недорогий об'єктив Sony E 55-210mm F4.5-6.3 OSS (з оптичною стабілізацією), який призначається для лінійки Sony NEX і більш пізніх моделей з сенсорами APS-C (α5xxx і α6xxx). Багато любителів вельми невтішно його характеризують через невисоку, на їхню думку, різкості, малоприємного рендеринга кольору та ін. Мене ж в похідній ситуації він цілком влаштовував. Інтервал між окремими кадрами становив 1,5-2 с - приблизно стільки йшло на перекомпонування кадру з обертанням кільця трансфокатора і перефокусировку в однокадрова режимі. Я нічого не видаляв і не додавав в цій серії. На мій погляд, АФ відпрацював вище всяких похвал. Однак це, як то кажуть, «піддавки», так як дистанція фокусування величезна (практично нескінченність). А що відбувається на відстані в кілька метрів?

Покажу серію портретів вінценосного журавля, зроблених в океанаріумі «Крокус-Сіті» (Мякинино, Москва) в лютому 2017 р об'єктиві Sony FE 70-300mm F4.5-5.6 G OSS при мінімальній зміні фокусної відстані (від 270 до 300 мм ), з максимальним розкриттям на цих фокусних (F5,6) і витягах від 1/100 до 1/125 с. Фокусування проводилася по лівому оці птаха. Щоб не захаращувати і без того складну структуру матеріалу, я не стану наводити підписи до кожного зі знімків. Ті, хто цікавиться подробицями можуть знайти їх в даних Exif, які повністю збережені.

Щоб не переливати з пустого в порожнє, дозволю собі відразу уявити рахунок: вісім різких знімків проти чотирьох нерізких. Це означає успіх в ⅔ випадків, або (округлено) 67%.

Зрозуміло, в такій частці «виходу придатних» при однокадрова фокусуванні винна не тільки (і можливо, не стільки) система АФ, але і час моїй реакції, а також швидкість відповіді приводу об'єктива, тому валити все на автоматику просто соромно. Практичний висновок, зроблений трохи вище, підтверджується: потрібно не лінуватися робити дублі і резервувати більше кадрів.

Виявлені недоліки аж ніяк не закривають Sony α7R II дорогу в репортажну фотографію, і доказом тому може бути моя власна практика (я вже два роки знімаю за допомогою цієї камери репортажі), але відсоток браку АФ, особливо в стежить режимі, значний, і це слід враховувати при роботі: в тих випадках, коли за традиційну «зеркалку» можна не хвилюватися, нашу підопічну слід підстрахувати від невдачі, причому не на один-два кадри, а на чотири-п'ять, а то й більше.

Відео

Камера знімає кліпи в стандарті 4K із записом логів. Якість картинки висока і цілком може використовуватися навіть у професійній роботі. Стабілізація зображення працює непогано, але при істотній трясці, наприклад в автомобілі, сильно не рятує. Ось приклади відео, знятих на дорогах Нью-Йорка:

Нижче сюжети з великими перепадами яскравості. Знято у затонулого міста Кекова (Туреччина). Плавання на кораблику, капітан Мустафа:

Світанок над Стародавньої Коммагену. Гора Немрут. Стамбул, Туреччина:

підсумок

Sony α7R II відрізняється високою якістю зображення з чудовою передачею великих перепадів яскравості, дрібних деталей в світлі і тінях, тонких нюансів світлотіні і кольору. При цьому камера добре переносить високі значення еквівалентної світлочутливості, і «робочим» можна вважати ISO 6400.

Автоматичний баланс білого прекрасно справляється зі своїми завданнями в більшості типових випадків і навіть в умовах складного змішаного освітлення.

Автоматична Експонометрія часто допускає недодержка, але це превентивний захід, покликана уникнути пересветов і зберегти деталі в зонах високої яскравості. Проте, мається на увазі, що фотограф стане регулярно використовувати експокорекцію сцени, що знімається за допомогою ручних установок.

Автоматичне фокусування в стежить режимі працює недостатньо впевнено, і для отримання стабільного результату слід більше покладатися на однокадрова, при якій «вихід придатних» становить не менше ⅔, але все ж змушує подбати про резервування кадрів у вигляді додаткових дублів.

Потенціал камери по-справжньому розкривають не тільки «рідна» оптика Sony FE, але і близькоспоріднені автофокусні об'єктиви Zeiss і Minolta AF для Sony A / Minolta і «приймаки» зі стану інших систем, в тому числі віддалемірних Leica-M і Contax G / G2 .

Коли цей матеріал уже готувався до публікації, виробник анонсував камеру наступного, третього покоління - Sony α7R III .

Судячи з попередньо отриманими даними, новинка оснащена тим же самим сенсором, що і Sony α7R II, тому все сказане мною з приводу якості зображення Sony α7R II повною мірою стосується і до неї. Що ж стосується нововведень - скорострільність 10 кадрів / с, покращений, більш швидкий автофокус і вдосконалена система внутрішньокамерної стабілізації зображення, а також нові батареї з підвищеним ресурсом - я це всіляко вітаю, буду радий оцінити в практичній роботі і поділитися своїми враженнями з читачами, якщо , звичайно, вдасться зайнятися цим впритул.

Авторський альбом фотографій, знятих за два роки за допомогою камери Sony α7R II, можна подивитися тут: Sony α7R II (ILCE-7RM2)

На закінчення пропонуємо подивитися наш відеоогляд фотокамери Sony α7R II:

наш відеоогляд фотокамери Sony α7R II можна такоже подивитись на iXBT.Video